回歸本體，藝術(shù)更有魅力

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　　在濟南舉辦的第十屆中國藝術(shù)節(jié)開幕式上，明星大腕不見了，奢華演出沒有了。原計劃90分鐘時長的大型演出，壓縮為16分鐘的開幕式，并演出了一臺催人淚下的呂劇《百姓書記》，可以說是別出心裁，開了大型文藝活動的新風(fēng)。

　　按照以往慣例，作為一個國家級藝術(shù)盛會，人們想象中的開幕式會更加盛大、熱烈、繁復(fù)，大舞美、大制作、大場面以及明星大腕，往往是少不了的。此次十藝節(jié)，不在這些方面下功夫、費財力，而把心思用在藝術(shù)本身上，彰顯“回歸藝術(shù)本體，呈現(xiàn)簡約之美”的辦節(jié)宗旨。此前在濟南舉辦的十藝節(jié)專項比賽活動，也都不搞開幕式閉幕式，代之以一場皮影戲或一場相聲，干脆利落切入主題，引來一片好評。

　　這些年，開閉幕式采用大型豪華演出似乎成了一種風(fēng)氣。比舞美，比規(guī)模，比奢華，沒完沒了的“人海戰(zhàn)術(shù)”，沒完沒了的歌伴舞，一人唱歌，數(shù)十個、上百個伴舞。晚會如此，舞臺藝術(shù)甚至是戲曲也“不甘落后”。一位導(dǎo)演就深有感觸地說：“以前排戲，錢多花在舞美上，哪臺戲的舞美道具不得拉幾車？舞臺上堆得層層疊疊、滿滿當(dāng)當(dāng)，演員表現(xiàn)空間非常小�！�

　　豈不知，這樣的追求，離藝術(shù)的本質(zhì)越來越遠。一位藝術(shù)家就批評說：“舞臺上的呈現(xiàn)仿佛不是藝術(shù)作品，倒更像是進入了一個巨大而嘈雜的工廠車間。”千篇一律，哪來藝術(shù)個性？千人一面，何談藝術(shù)創(chuàng)新？沒有感動，只有空洞；萬千意象，卻留不下一點印象。更不用說由此造成的大量人財物的浪費，讓人心疼。詩句“功夫在詩外”，在這里似乎成了強烈的反諷。

　　當(dāng)戲曲藝術(shù)在以創(chuàng)新為名比舞美比道具的時候，卻忘記了中國戲曲“三五步走遍天下，七八人百萬雄兵”的虛擬性、寫意性特點。過分地追求外在的形式，只能走向浮夸、虛無的形式主義，到頭來忘記了藝術(shù)是什么�；貧w藝術(shù)本體，是對藝術(shù)規(guī)律的尊重。藝術(shù)家也只有真正地尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，才能創(chuàng)作出無愧于時代的藝術(shù)精品。

　　文化大發(fā)展大繁榮，離不開有責(zé)任、有作為的藝術(shù)家的努力和擔(dān)當(dāng)。社會越浮躁，越要求藝術(shù)家的沉靜和堅守；精神越庸常，越需藝術(shù)家以純凈、崇高的藝術(shù)創(chuàng)作實現(xiàn)精神引領(lǐng)。藝術(shù)家潛心修為，專心創(chuàng)作，拿出“十年磨一劍”的執(zhí)著，也才能有所成就，讓藝術(shù)作品有感染力，彰顯藝術(shù)的魅力。

　　回歸藝術(shù)本體，意味著藝術(shù)應(yīng)回歸大地，回歸群眾。豪華的舞臺和排場，既浪費甚巨，又遠離現(xiàn)實，更不接地氣，與群眾距離太遠。讓群眾喜聞樂見的藝術(shù)，是反映了百姓喜怒哀樂、所思所想的現(xiàn)實主義作品，是摒棄華麗虛浮、形式主義的具有“中國作風(fēng)、中國氣派”的作品，是直面現(xiàn)實、貼近生活、“從泥土里開出花來”的作品�；貧w群眾，藝術(shù)就富有了旺盛的生命力。

　　《 人民日報 》（ 2013年10月16日 04 版）

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