時(shí)事評(píng)論:用傳統(tǒng)文化為中國(guó)動(dòng)畫“點(diǎn)睛”

上世紀(jì)80年代中期，美國(guó)漫畫電影進(jìn)入中國(guó)，當(dāng)時(shí)的《超人》讓很多中國(guó)觀眾都記憶猶新。30多年過去，年輕觀眾已從電視機(jī)前走到了電影院，卻依然在為美國(guó)漫畫形象埋單。對(duì)于這一現(xiàn)象，南開大學(xué)文學(xué)院傳播系講師、動(dòng)畫導(dǎo)演何厚今認(rèn)為問題在于，中國(guó)動(dòng)漫目前還只是行業(yè)，稱不上產(chǎn)業(yè)。很多動(dòng)畫作品和從業(yè)者太缺乏誠(chéng)意。(5月20日 《中國(guó)青年報(bào)》)

中國(guó)動(dòng)漫在“十面埋伏”中逐漸崛起，前有日本的動(dòng)漫沖擊，后有美國(guó)電影、電視劇的幻想狂潮，能夠在艱難中曲折前進(jìn)，著實(shí)不易。然而，環(huán)視今日風(fēng)靡全國(guó)的中國(guó)動(dòng)漫，雖然有了票房，總感覺少了點(diǎn)什么。

中國(guó)動(dòng)漫，似乎前路漫漫。有的人說中國(guó)動(dòng)漫少了創(chuàng)意，所以動(dòng)漫總是難以引起孩子們的關(guān)注，偶然有了一兩部的精品，卻也難以持久換得較高的市場(chǎng)關(guān)注率;有的人說中國(guó)動(dòng)漫少了市場(chǎng)，動(dòng)漫的定位群體相對(duì)單一，導(dǎo)致動(dòng)漫的市場(chǎng)并不廣泛，客觀上造成了動(dòng)漫的無人關(guān)注……關(guān)于中國(guó)動(dòng)漫的探討，從未停止過，盡管關(guān)于中國(guó)動(dòng)漫前進(jìn)的阻力，人們眾說紛紜，但是透過成功的動(dòng)漫和中國(guó)動(dòng)漫的對(duì)比，很容易發(fā)現(xiàn)，中國(guó)動(dòng)漫，少的是“點(diǎn)睛之筆”。

中國(guó)動(dòng)漫的制作技術(shù)已經(jīng)接近世界先進(jìn)水平。從不知道如何將動(dòng)漫搬上大熒幕，到今日的各種動(dòng)漫制作技術(shù)趕超其他國(guó)家，隨著技術(shù)領(lǐng)域的革新，中國(guó)動(dòng)漫的制作技術(shù)已經(jīng)日漸成熟。

中國(guó)動(dòng)漫的畫工水平也自有自身的特色。中國(guó)講究山水畫，隨著西方的繪畫方式的傳入，山水畫中，又有了現(xiàn)代素描的精彩�？梢哉f，中國(guó)動(dòng)漫的畫工水平，根植于中國(guó)千年以來的傳統(tǒng)構(gòu)圖技巧和畫工手藝，占據(jù)著很好的優(yōu)勢(shì)。

然而，我們的動(dòng)漫有著高超的制作技術(shù)和特色的畫工水平，卻缺乏最關(guān)鍵的創(chuàng)意和內(nèi)涵。在動(dòng)漫市場(chǎng)上，較為成功的是《西游記》、《秦時(shí)明月》等動(dòng)畫片，這些動(dòng)畫片，都根植于我們的傳統(tǒng)文化沃土，在劇情中有童真的一面，又摻雜了更多的文化價(jià)值內(nèi)涵，才讓這些片子成為了一代又一代人看不厭的經(jīng)典;與之相反，風(fēng)靡了一陣子的《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》，雖然因?yàn)槠湓溨C的故事引起了大眾的關(guān)注，卻在后期，存在著誤導(dǎo)孩子、長(zhǎng)久看比較厭煩的社會(huì)問題。

“畫龍點(diǎn)睛”的故事大家已經(jīng)不陌生，讓中國(guó)動(dòng)漫快速崛起，我們需要用傳統(tǒng)文化為動(dòng)漫制作“點(diǎn)睛”。從構(gòu)思上，我們需要多從傳統(tǒng)汲取靈感和智慧，堅(jiān)持在汲取中 創(chuàng)新，借助于動(dòng)畫這種形式，在宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，爭(zhēng)取創(chuàng)造新的文化產(chǎn)業(yè);從故事情節(jié)上，我們需要摒棄粗暴的簡(jiǎn)單的拿來主義，精雕細(xì)琢，讓故事禁得起推敲，受得住質(zhì)疑，遵守客觀規(guī)律;在故事內(nèi)涵上，我們需要一批優(yōu)秀的動(dòng)漫片，寄托著我們對(duì)于生活的向往和對(duì)于夢(mèng)想的美好期待，引導(dǎo)著以后的兒童、青年人和奮斗者，為了一個(gè)更加美好的未來，而自強(qiáng)不息、生生不息、創(chuàng)造出輝煌的業(yè)績(jī)。(元起)

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