記住紅線女,記住她主演的＂感慨＂

　　17日，廣州，一代名伶紅線女的遺體告別儀式在冷雨寒風(fēng)中舉行。歷任廣東粵劇院副院長，中國戲劇家協(xié)會廣東分會副主席，廣州粵劇團(tuán)藝術(shù)總指導(dǎo)，第二屆全國政協(xié)委員，第三、四、七、八、九屆全國人大代表。2009年，榮獲首屆“中國戲劇終身成就獎”。2013年12月8日，因突發(fā)性心肌梗塞在廣州逝世，享年89歲。習(xí)近平、李克強(qiáng)等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人為紅線女送來花圈致意。遺體告別儀式上，紅線女之子馬鼎盛哽咽著說：“紅線女與祖國榮辱與共，善始善終，她的生命屬于藝術(shù)，她的藝術(shù)屬于人民。母親紅線女永垂不朽�！彪m然廣州天氣寒冷，很多市民仍然風(fēng)雨無阻來到殯儀館送別他們熱愛的紅線女（見中國新聞網(wǎng)2013年12月17日）。

　　紅線女從藝70多年來，演過近百個(gè)粵劇，拍過90多部電影。她所創(chuàng)造的“紅腔”爐火純青，許多“紅腔”名曲，如《荔枝頌》、《蝶雙飛》、《昭君出塞》被視為經(jīng)典。2006年，為了向建黨85周年獻(xiàn)禮，經(jīng)典粵劇現(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》于7月7日晚再度在廣州中山紀(jì)念堂上演，觀眾反應(yīng)之熱烈，社會評價(jià)之好，引發(fā)了演出單位及演員們一番感慨。而感慨之誠之逼莫過于上演此出戲第一個(gè)版本的著名藝術(shù)家紅線女。她說，重演《山鄉(xiāng)風(fēng)云》讓我等了13年。

　　紅線女感慨之一是在1992年，廣州的小紅豆粵劇團(tuán)復(fù)排該劇時(shí)，就想出演劇中女主角劉琴，但此時(shí)紅線女已達(dá)66歲，這般年紀(jì)對于上演解放軍游擊隊(duì)女連長形象而言，實(shí)在是心有余而力不足。

　　紅線女的感慨更重要的是，1965年初演粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》時(shí)的生活體驗(yàn)。擔(dān)任過粵中縱隊(duì)司令員、指揮參與解放戰(zhàn)爭，為共和國建立了功績，解放后先后擔(dān)任過廣州市委書記、改革開放后擔(dān)任廣東省人大常委會副主任、復(fù)刊后《羊城晚報(bào)》首任總編輯的著名作家吳有恒在遭受反地方主義運(yùn)動的逆境時(shí)期寫下著名革命長篇小說《山鄉(xiāng)風(fēng)云》是一部反映在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行革命斗爭的很有影響的文藝作品。1965年，由廣東省文藝工作者改編的粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，由當(dāng)時(shí)粵劇最著名的演員紅線女首次擔(dān)任《山鄉(xiāng)風(fēng)云》女主角連長劉琴。對于習(xí)慣于演古裝戲的紅線女如何成功上演解放軍游擊隊(duì)女連長就成了一大難題。紅線女認(rèn)為，《山鄉(xiāng)風(fēng)云》培養(yǎng)了自己。自己能演出成功基本原因“是在部隊(duì)的體驗(yàn)”。她說，當(dāng)時(shí)，劇組開赴羅浮山，與當(dāng)?shù)貞?zhàn)士一起訓(xùn)練和生活了15天，專門去體驗(yàn)軍人氣質(zhì)和保衛(wèi)祖國的獻(xiàn)身精神。紅線女說，經(jīng)歷過軍營生活，整個(gè)劇組的精神面貌煥然一新。（見金羊網(wǎng)2006年7月7日）而今，她認(rèn)為，一些演員演劉琴角色不大像，距離觀眾太遠(yuǎn)，很大的原因也是缺了軍隊(duì)生活體驗(yàn)。而主演《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的廣東粵劇院院長梅曉也對紅線女的感慨深有同感。梅曉說，如今的演員的閱歷和生活經(jīng)驗(yàn)很難與前輩媲美，在短期內(nèi)超過前輩的表演顯得非常困難。（見《廣州日報(bào)》2006年7月7日一版）可見，無論是紅線女還是梅曉的“感慨”是異口同聲的：生活體驗(yàn)是演員成功演出的基本要素。

　　生活體驗(yàn)是什么？簡言之是實(shí)踐。筆者不是文藝界成員，不太懂得文藝行規(guī)。但憑著多年的觀察也感覺到，要演好部隊(duì)的連排長，就要熟悉部隊(duì)生活；要演好一個(gè)企業(yè)的廠長，就得要實(shí)地到工廠觀察廠長運(yùn)作過程；要演好一個(gè)農(nóng)村基層干部，就得住在農(nóng)村，聽其言觀其行感受一番。就是說，演好那個(gè)角色，就要首先熟悉那個(gè)角色，就要具備角色中展示的思想感情。只有熟悉原形，才可以在舞臺上造型。這個(gè)道理也就是那句“源于生活，高于生活”。一個(gè)毫無生活閱歷的演員，盡管有一副天生嗓子，盡管有一張佼好的面容，充其量只能是做小生、小旦或做隨從而已。假若硬要上演他所不熟悉的藝術(shù)形象，只能是“非驢非馬”或“形不像神更不像”。而今，一些現(xiàn)代戲劇靠從國外、從港澳片中獵取驚險(xiǎn)動作，靠拼湊一些時(shí)髦流行語言充斥搪塞就令人有不自然不順眼“不忍卒看”之感，當(dāng)然也談不上教育人民啟迪后代。老藝術(shù)家紅線女的感慨，盡管只是對自己上演《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的回憶，然而卻是表達(dá)了一個(gè)撩動人心的心聲：有志于在舞臺上演出栩栩如生正面形象的藝術(shù)家，需要到第一線去體驗(yàn)去鍛煉去熟悉，去換上為共和國建立繁榮而奮斗獻(xiàn)身的思想感情。從這個(gè)角度分析，紅線女的感慨值得文學(xué)藝術(shù)乃至新聞出版界的人們思考。

　　社會生活是一個(gè)大課堂。關(guān)注這個(gè)大課堂，人們就可以從中發(fā)現(xiàn)個(gè)中的變化；投身這個(gè)大課堂，人們也可以從中受到教育，得到鍛煉。藝術(shù)家如此，新聞工作者如此，年輕一代成長同樣如此。因此，只有認(rèn)真投身改革開放實(shí)踐，藝術(shù)家才會寫出反映時(shí)代脈搏的藝術(shù)作品；新聞工作者才會拿出膾炙人口的新聞作品；年輕一代才會茁壯成長。

　　有語道，深深的后悔莫如緊緊的追上。而今，改革開放為藝術(shù)發(fā)展提供了新的天地，但是，只有勇于投身實(shí)踐才能挖掘藝術(shù)寶庫。因此，永遠(yuǎn)生活在群眾之中，永遠(yuǎn)與群眾同呼吸共命運(yùn)，永遠(yuǎn)不脫離群眾無疑也是藝術(shù)家們的有益之言。

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